Aí está a nova Oh Land, tão produzida quanto uma modelo mundialmente conhecida. Nem dá para reconhecer – e muito menos comparar – com a misteriosa loira agarrada a um homem-peixe na capa de seu primeiro álbum, “Fauna”. E é é exatamente onde as pessoas confundiram a suposta estreia da dinamarquesa: Nanna na verdade está em seu segundo trabalho, porém é considerado como o debut nos Estados Unidos (sua nova moradia é o Brooklyn, em Nova York).

O experimentalismo todo envolto nas primeiras músicas de Oh Land se dissipa pela metade nesse segundo disco, intitulado com o próprio nome. O primeiro single para divulgá-lo, Sun Of A Gun, foi uma desagradável surpresa aos meus ouvidos, uma decepção derradeira diante da esperança que pudesse ter de uma artista tão talentosa. O electropop arrancou a porta do bom senso e derramou doses exageradas de batidas eletrônicas. Aconteceu também com Voodoo, uma sucessão mais arrasadora de sintetizadores mal distribuídos em seus quase três minutos de duração.

Mas como falei, foi apenas a metade do disco. Canções como Perfection (cuja versão acústica você assiste ao final) e Lean zelam pela dignidade musical de Oh Land, trazendo até uma certa nostalgia de quando quase ninguém – talvez somente eu – a conhecia. Em algumas faixas, Nanna se aventura perigosamente entre suas facetas instrumentais, tentando equilibrar os efeitos eletrônicos de Break The Sun e Wolf & I (outra bela composição) com as batidas primitivas de White Nights e We Turn It Up. O encerramento do repertório com as notas de xilofone em Rainbow me satisfez, mesmo que não por completo. Ainda espero um terceiro álbum com as influências clássicas e originais de Oh Land.